Hic Sunt Leones

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Mon, 08 Mar 2010 20:05:00 +0100

Filósofos catódicos

Mon, 08 Mar 2010 19:10:00 +0100

Los expertos en la cosa catódica, los mismos que hace no tanto llamaban al aparato «caja tonta», convienen ahora en que las ficciones más inteligentes han encontrado en la tele un hábitat perfecto. Para satisfacción de quienes han hecho de ese medio un pilar esencial de sus vidas, y al mismo tiempo, no se conforman con cualquier cosa.

Por eso a nadie le extraña que, como les conté hace un par de semanas, a partir de una serie como Los Simpsons alguien elabore un libro filosófico, o que tras empapase de Perdidos otro alguien publique una obra condensando el saber que rezuma la isla y sus habitantes…

Tampoco ha de sorprendernos que una serie inspire una obra colectiva, como la forjada hace algún tiempo por Errata Naturae con la colaboración de seguidores confesos de Los Soprano. Y la cosa no ha debido ir mal, puesto que la editorial reincide en el formato, aunque a partir de una serie distinta: The Wire

La cosa es sencilla y prometedora: los editores recopilan algunos textos ya publicados, y encargan otros para abordar el fenómeno desde todas sus perspectivas. Así, juntan entre las tapas de un libro colaboraciones de Rodrigo Fresán (el perejil de todo este tipo de salsas); Marc Pastor (autor de La mala mujer [RBA] e investigador criminal), sobre la relación entre realidad y ficción en la serie y en policía; Iván de los Ríos (profesor de la Universidad Autónoma de Madrid y del Loyola College en Maryland), a propósito de los vínculos entre The Wire y la filosofía; Jordi Carrión, quien analizará la nueva narrativa de The Wire y otras series de la televisión; Marc Caellas, experto en narcoliteratura, quien escribirá sobre el papel del narcotráfico en la serie; y Sophie Fuggle (profesora del Kings College, University of London), a quien se le ha encomendado un análisis foucaultiano de la critica a las instituciones en The Wire.

Añádase a todo ello una entrevista que David Simon, creador y guionista de la serie, concedió a Nick Horby; un texto de Margaret Talbot sobre el rodaje de la quinta temporada de la serie; y un relato inédito de otro de George Pelecanos (escritor de novela negra, sus últimos libros han sido traducidos al castellano por Ediciones B) y parte esencial del equipo de The Wire y se obtendrá un cóctel que se antoja prometedor. Podremos catarlo en mayo.

niudelagarsa: Oh!

Thu, 04 Mar 2010 18:45:48 +0100

niudelagarsa:

Oh!

Richard Price a La Contra de La Vanguardia

Wed, 03 Mar 2010 18:58:00 +0100

Richard Price, guionista de ´The wire´y autor de ´Clockers´; publica ahora ´La vida fácil´”Crear es descubrir lo urgente en tu interior para explicarlo”

LLUÍS AMIGUET - 03/03/2010

Tengo 60 años: parezco más joven porque no me ven el alma. Nací en el Bronx: mala vida, buenas historias. ¡Pobres franceses! Adoran a Jerry Lewis y es peor que unas almorranas. Soy judío, pero creo más en el hombre que en Dios. Y tonto, porque aún soy de izquierdas

Tengo un único alumno negro en mi clase de escritura.

¿Es bueno?

El chaval me escribía historias del Bronx muy previsibles: narcos, tiros, macarras, putas… Y era malo, muy malo.

¿Qué le dijo?

“¿Tú no eres del Bronx, verdad, Jack?”.

… Y Jack me reconoció que era hijo de un respetable funcionario que vivía en una urbanización de clase media en Long Island.

¿Por qué escribía del Bronx?

“Porque soy negro - me dijo-y eso es lo que la gente espera de mí”.

No parece una buena razón.

“Jack - le dije-,no escribirás nada que despierte a nadie si puedes dormir sin contarlo. Y lo único que logra quitarte el sueño es lo que has vivido realmente: eso de lo que no te puedes librar hasta que lo escribes”.

Tiene más sentido.

Entonces escribió cómo los chicos negros de su gang de grafiteros se desafiaban a pintar su nombre con un spray en un vagón de tren. Y cómo él - niño pijo-,si no quería que lo molieran a palos los demás, tenía que demostrar que podía poner su nombre en ese tren antes que los más chulos.

…

Y cómo no podía dormir la noche antes de que, muerto de miedo y vergüenza, entrara a robar el spray en una droguería donde sabían que los chavales negros iban a robar los sprays - con la panda esperándole fuera para zurrarle si no lo robaba-y cómo esperaba al tren agazapado entre los raíles.

Eso ya es una historia.

Y la mezcla del olor del spray y el aire viciado del vagón que le lamía la cara helada cuando el guardia abría la puerta del vagón para sorprenderlo… Con la porra en alto…

Y hasta una película.

Eso es escribir: encontrar lo más urgente que hay en tu interior y explicarlo, porque lo que pase después con tu obra - que ganes un Pulitzer o que no te lea ni tu madre-es sólo cuestión de ego y puedes vivir perfectamente sin ello; pero sin escribir, sin crear: pintar, esculpir, cocinar: sin explicar eso tan urgente que no te deja dormir, nadie puede vivir plenamente.

Hombre, también hay técnicas.

Si has encontrado eso tan urgente que cada uno lleva dentro, no podrás contenerlo: saldrá a borbotones de ti y después arrastrará a todos los que te lean hasta convertiros en un mismo magma en el que nos reconocemos, porque todos estamos hechos de la misma putrefacta y eterna materia humana.

…

Eso es escribir, que no tiene nada que ver con ser escritor. Bueno, alguna vez, sí.

¿No hay técnicas?

Mucho menos urgentes que la necesidad de explicar algo. Cuando sepas qué es - hay quien lo descubre a los 14 años y hay quien no lo descubre nunca, aunque vaya toda su vida de escritor-,también sabrás explicarlo o tendrás tanta prisa en aprender que acabarás siendo bueno también en cómo explicarlo. Mientras no encuentres eso en tu interior, no podrás demostrar si sabes escribir.

¿Y un guión de teleserie?

Es trabajo de equipo; es visual; son 120 páginas de instrucciones al director para que él las convierta en un cuento en imágenes. Tú tecleas: “El chulo arrastra los pies por la acera del suburbio. Hay sábanas tendidas en las ventanas y putas en las aceras junto a tipos sentados en los coches, porque no tienen dinero ni nada mejor que hacer”.

Lo estoy viendo.

El director lo lee y te dice: “Richard, lo veo”, y llama al atrezo y al iluminador y a los cámaras y al maquillador y a vestuario y veinte técnicos más y luego le dice al actor cómo debe arrastrar los pies en la escena…

Sus diálogos, señor Price, son geniales.

Tampoco son míos.Los actores están a tu alrededor en la mesa de guionistas y los leen casi al instante y te dicen: “Richard, yo no puedo decir esto así. Suena falso”.

¿Tienen razón?

A veces sí, porque un diálogo magnífico al leerlo puede sonar impostado al escucharlo. Y luego está el actor. Por eso, escribes ese diálogo no para leerlo, sino para ser dicho y por ese actor y no otro.

¿Por qué hay teleseries de calidad hoy?

Por la tele de pago por cable. Gracias a ella nos hemos librado del patrocinador - que imponía su censura-y los anuncios - que interrumpían el cuento cada 15 minutos-,y así hoy podemos explicar una historia sin cortapisas morales y sin interrupciones.

Y porque tienen buenos guionistas.

Me alegra que diga “guionistas”, porque Los Soprano como novela no sería mucho mejor que El Padrino,y The wire no es, como se han apresurado a argumentar algunos pedantes, “tan profundo y arrebatador como una novela rusa”… Gracias, amigo crítico, pero sólo es una teleserie.

Puede ser una obra maestra.

Puede. Pero me temo que el lenguaje visual jamás explicará tanto y tan profundo como la buena literatura. Ninguna imagen es más poderosa que nuestra imaginación. Por eso, yo escribo guiones sólo cuando no encuentro en mi interior eso tan urgente que le decía antes que se necesita para escribir una novela… Y, sin embargo, sigo teniendo que pagar facturas cada mes.

¿Qué hace bueno al guión de teleserie?

Su arquitectura; su estructura: debe estar siempre abierta y siempre cerrada.

De Colombo a CSI

Mon, 01 Mar 2010 19:48:42 +0100

De Colombo a CSI:

El proper dijou, 18 de març, a TV3 (si puc, ja en pujaré quan el pengin):

La televisió, des dels seus inicis, ens ha explicat històries de lladres i policies, de bons i de dolents. Sèries policials mítiques com “Los intocables”, “Los vengadores” o “Los hombres de Harrelson”; troballes com “Plinio”, de TVE, o “Colombo”, “Corrupción en Miami”, “Magnum”, “Hill street blues”, que amb el temps es va convertir en una sèrie de culte, o “Twin Peaks”, que va suposar una revolució formal… I les actuals “CSI” o “Sin rastro”. En aquest capítol també s’analitza l’arribada dels policies espanyols de ficció amb “El comisario”, “Policías” o “Los hombres de Paco”, i com s’han representat els defensors de la llei a les ficcions catalanes.

Però a la televisió també hi surten casos reals: el crim d’Alcàsser, Maddie McCann, Marta del Castillo… Successos als informatius i en programes especialitzats.

Aquest capítol reflexiona sobre com ha tractat la tele el gènere negre i per què no s’esgota.

Els entrevistats en aquest episodi són:

Andreu Martin
Escriptor de novel·la negra i guionista. “Crònica negra”, “Estació d’enllaç”, “Laberint d’ombres”…

Juan José Moruno
Coordinador del departament audiovisual de la Policia Nacional. Assessora totes les sèries de ficció policials espanyoles.

Marc Pastor
Criminòleg. Agent de policia científica dels Mossos d’Esquadra i escriptor de novel·la negra.

Mercè Llorens
Actriu d‘“El Comisario”, “Hospital central”…

Montserrat Tura
Consellera de Justícia.

Joan Boada
Secretari general del Departament d’Interior.

Pepe Colubi
Periodista expert en televisió, guionista i escriptor de diversos llibres dedicats a la televisió. “Noche sin tregua”, “Lo más plus”, “El hormiguero”…

Elvira Altés
Professora de Comunicació de la UAB.

Jesús Font
Director i realitzador. “El comisario”, “MIR”, “13 anys i un dia”…

Pepe Navarro
Director i presentador de programes televisius. “Esta noche cruzamos el Mississippi”, “La sonrisa del Pelícano”…

Montserrat Comas
Jutge de l’Audiència de Barcelona.

Daniel Écija
President executiu del grup de comunicació Globomedia.

Francesc Escribano
Director de la productora Minoria Absoluta. Cap de programes de TV3 (2000-2004 i director de TV3 (2004-2008).

Manuel Campo Vidal
President de l’Acadèmia de les Ciències i les Arts de la Televisió.

Joaquim Oristrell
Guionista i director de cine i televisió. “Majoria absoluta”, “Las chicas de hoy en día”, “Todos los hombres sois iguales”.

La recomanació (prestigiosa) de bloGuejat!

Sat, 27 Feb 2010 13:44:00 +0100

La recomanació (prestigiosa) de bloGuejat!:

Víctor García Tur torna a brillar amb L’obra selecta de...

Mon, 15 Feb 2010 21:19:00 +0100

Víctor García Tur torna a brillar amb L’obra selecta de Madeleine Sternebild i l’arrodoneix amb aquesta reflexió.

La literatura com la màquina del temps perfecta.

(De fet, he tornat al passat per canviar un error ortogràfic que vaig cometre en escriure el post. Per a qui existeix, això? ja no en queda senyal, ja no hi ha rastre, he canviat el temps i ningú més no ho sabrà; si algú ho va llegir i se’n recorda, pensarà que és un engany de la seva memòria)

Man is the warmest place to hide

Sun, 14 Feb 2010 11:03:45 +0100

Man is the warmest place to hide

Montecristo Fan fiction

Tue, 09 Feb 2010 09:22:00 +0100

Amadeu Branera ha escrit un cross over entre Montecristo i el món de 007. Reconverteix a Andreu Corvo en una espècie de James Bond que, sincerament, fa força patxoca.

Gràcies, Amadeu!

Montecristo Fan Fiction

Nou Barris

Sun, 07 Feb 2010 11:06:00 +0100

Nou Barris:

En el meu descàrrec, he de dir que no sabia que l’entrevista s’enregistrava en video fins que no vaig veure la càmera, estava molt espès i hi havia massa soroll a la Bodega Eduardo on ho vam gravar (i la gent mirava com dient què diu aquest paio?)

Ser o estar, microrelat vital

Wed, 03 Feb 2010 21:07:06 +0100

Ser o estar, microrelat vital

(via hydrahyde)

Mon, 01 Feb 2010 17:20:00 +0100

(via hydrahyde)

La mala dona, la novel·la més ben valorada a leqtor.com

Wed, 27 Jan 2010 22:50:00 +0100

Tant La mala dona (que ja podeu comprar a leqtor.com) com La mala mujer figuren a la pàgina principal de la botiga de llibres online com les novel·les més ben valorades.

D’acord, la cosa encara està en les beceroles i hi ha poques valoracions, però comencem amb bon peu!!!

Gràcies als lectors que voteu i hi deixeu els vostres comentaris!

By doctormoriarty at 2010-01-25

Mon, 25 Jan 2010 11:10:00 +0100

By doctormoriarty at 2010-01-25

proust73: Haiti: Is this the best picture in the world? Aquest...

Sun, 24 Jan 2010 16:29:05 +0100

proust73:

Haiti: Is this the best picture in the world?

Aquest és Kiki, el Noi Meravella, sa i estalvi després de vuit dies enterrat sota la runa del terratrèmol de Port au Prince.

Kiki va ser salvat en una operació increible, al districte Nazan de la capital haitiana, organitzada per experts en rescats dels USA.

Els herois són membres dels escamots de reascat urbà de Nova York i Virginia. Alguns d’ells també van treballar en la tragèdia de l’11 de setembre de NY, el 2001.

©Matthew McDermott / Polaris / eyevine

Working Lives a GRANTA Magazine

Fri, 22 Jan 2010 20:41:19 +0100

Marc Pastor: Forensic Investigator

When I was younger I wanted to be a detective, a clown and a writer, in that order. Today I’m a member of the Criminal Science Unit of the Mossos d’Esquadra Police Force in Catalonia.

I spend a lot of time working on facial recognition, analyzing images from closed-circuit TV cameras in banks, office buildings and the street. Sometimes it’s difficult: there’s just a glimpse of a person or the light is poor, and it’s the only lead we have. My job is to compare the facial features I see in these images with the ones we keep in our database. If the images match, we’ve found our suspect.

I remember solving one case where the only closed-circuit image we had was of a man putting on a ski mask. We suspected it might be someone who was already on our database (and who in fact was back in prison). But we had nothing else. It seemed impossible, but I requested permission to go see the suspect. I asked him to do exactly what I’d seen on the tape: to put on a ski mask. He did, and when he repeated the action I noticed what we call an ‘identifying selection trait’; one of the fingers in the hand he used to cover his face was missing a phalange. He also had a scar near his thumb. It was only when I looked at the camera image again that I saw those traits I’d previously overlooked.

More than anything else I consider myself an illustrator. I specialize in police sketches, a task in which everything I like about my job comes together. To start with, I never sketch by computer. You see this a lot on television; it’s not at all effective. It just confuses the witness and tires them out. Nobody can distinguish much after being shown fifty different kinds of eyebrows or noses. When I need to do a police sketch, my only tools are pencil, paper and an eraser. I sit in front of the witness and begin drawing. Usually the person I’m with – and this is extremely important - is someone who has suffered a heavy emotional shock. And only someone going through that kind of trauma can become truly involved in the identification process.

I’ve sat in front of people who’ve been mugged or battered, rape victims and homicide witnesses for five years. The first thing I make clear to them is that I’m not a policeman, I’m Marc. Then I start sketching. My job is to make the victim or witness feel confident, because the human brain is like a room full of doors, and I need to find that door. I sketch, erase, and touch up the portrait according to their recollections. If the victim is short, I know that he or she will remember the attacker’s face as being rounder than it probably really is, because a short person’s perspective widens the jaw and face. When I draw, I correct this optical illusion. If the attack took place under a streetlight, I work out how prominent the aggressor’s forehead is likely to be based on the victim’s recollection of how the shadow fell over the eyes. As I finish off the portrait, the victim usually remembers details they thought they’d forgotten. That’s my job – to tease out information that the other person didn’t realize was there. Experience has taught me that it is very difficult for someone to recall the aggressor’s ears or nose. The eyes and mouth, on the other hand, they remember as they truly are: a weapon that is as threatening as a gun or a knife.

Because of television, people tend to be mistaken about what my job consists of. It’s a stressful job. In my first year, at the end of the day, I found it impossible to forget about work. Walking down the street, in my neighbourhood, on my way home, I couldn’t stop trying to identify suspects in the faces I came across. It was hard. I started getting migraines and couldn’t sleep. I was obsessed, scanning faces in the street for people who looked like one of my portraits. Finally, I asked to be transferred to Sant Feliu de Llobregat, a town that’s half an hour away by train. Now, when I take the train back home to Barcelona I no longer see suspects everywhere I go.

On the other hand, I didn’t suffer from any ill effects at all when I confronted my first corpse in 2004. I remember being called out one night to go to an apartment belonging to an upper-class family. The home help had been found dead - apparently murdered. I don’t remember feeling particularly nervous in the car, maybe I was excited. I’d already seen dead bodies and attended autopsies while studying criminology. To this day, my family is always surprised - I was squeamish as a kid. But that day, when we arrived at the apartment and found that woman lying on the floor, I just did my job: I took photographs, measurements and searched for clues.

I decided to study criminology because I felt that it would open the doors to those subjects that continue to interest me - sociology (a lot), and psychology. And law. But all the explanations these various disciplines offer us, all of them, just paper over the cracks. Yes, it’s true, psychology and sociology can explain why a particular person may have become a certain type of criminal: because of a violent father or an irresponsible mother. But the fact of the matter is that a lot of people who are mistreated as children don’t go on to become criminals. There is such a variety of factors – genetic, environmental – that come into play in people’s lives that considering all the explanations could take forever.

hydrahyde: Los libros y sus punteros

Thu, 21 Jan 2010 21:46:09 +0100

hydrahyde:

Los libros y sus punteros

The Bad Woman (UK New Spanish Books)

Wed, 20 Jan 2010 20:57:41 +0100

The Bad Woman (UK New Spanish Books):

by Marc Pastor

niudelagarsa: “Constel·lació d’atzar: un encàrrec...

Tue, 19 Jan 2010 21:48:49 +0100

niudelagarsa:

“Constel·lació d’atzar: un encàrrec literari”.

Inauguració: dijous 21 a les 20h / Visites: del 21 de gener al 4 de febrer a l’Espai Barra de Ferro, obert de dimarts a dissabte de 16 a 20h (carrer Barra de Ferro 2, Jaume I).

Inspiració, encàrrec, daimon, limitacions, error… Les formes en què el procés creatiu avança són moltes i variades. Sovint, l’atzar hi juga un paper rellevant i les obres adopten trets que els autors no han escollit o, ni tan sols, previst.

“Constel·lació d’atzar” busca la síntesi d’una peça literària de laboratori definida, en els primers passos, per un sistema d’aleatorietat. L’experiment s’encarrega a un escriptor que ha d’assumir dues condicions:

Treballarà (i viurà) a l’Espai Barra de Ferro els dies que dura el projecte. Per a fer més còmoda l’estança es recrearà el seu espai de treball i dormitori habitual.

Bona part dels materials de treball (anècdotes, cites, opinions, records, etc) es decidiran mitjançant un generador d’atzar, que consisteix en una sèrie de 169 (13×13) preguntes amagades, cada una d’elles, a dintre d’una Galeta de la Fortuna. Els visitants de la inauguració estan convidats a tastar-les i respondre la pregunta que contenen.

A partir d’aquí s’espera que l’escriptor trobi la manera de connectar, o integrar en un text coherent, la informació fortuita que el generador d’atzar ha donat, tot combinant-la amb el seu bagatge personal. Llibertat personal + Directrius externes + Atzar.

He decidit que vull escriure un llibre de relats. Amb calma,...

Sun, 17 Jan 2010 11:41:01 +0100

He decidit que vull escriure un llibre de relats. Amb calma, xino xano, sense haver de tenir durant un any i mig tot una història bullint al cap.