Los expertos en la cosa catódica, los mismos que hace no tanto llamaban al aparato «caja tonta», convienen ahora en que las ficciones más inteligentes han encontrado en la tele un hábitat perfecto. Para satisfacción de quienes han hecho de ese medio un pilar esencial de sus vidas, y al mismo tiempo, no se conforman con cualquier cosa.
Por eso a nadie le extraña que, como les conté hace un par de semanas, a partir de una serie como Los Simpsons alguien elabore un libro filosófico, o que tras empapase de Perdidos otro alguien publique una obra condensando el saber que rezuma la isla y sus habitantes…
Tampoco ha de sorprendernos que una serie inspire una obra colectiva, como la forjada hace algún tiempo por Errata Naturae con la colaboración de seguidores confesos de Los Soprano. Y la cosa no ha debido ir mal, puesto que la editorial reincide en el formato, aunque a partir de una serie distinta: The Wire
La cosa es sencilla y prometedora: los editores recopilan algunos textos ya publicados, y encargan otros para abordar el fenómeno desde todas sus perspectivas. Así, juntan entre las tapas de un libro colaboraciones de Rodrigo Fresán (el perejil de todo este tipo de salsas); Marc Pastor (autor de La mala mujer [RBA] e investigador criminal), sobre la relación entre realidad y ficción en la serie y en policía; Iván de los Ríos (profesor de la Universidad Autónoma de Madrid y del Loyola College en Maryland), a propósito de los vínculos entre The Wire y la filosofía; Jordi Carrión, quien analizará la nueva narrativa de The Wire y otras series de la televisión; Marc Caellas, experto en narcoliteratura, quien escribirá sobre el papel del narcotráfico en la serie; y Sophie Fuggle (profesora del Kings College, University of London), a quien se le ha encomendado un análisis foucaultiano de la critica a las instituciones en The Wire.
Añádase a todo ello una entrevista que David Simon, creador y guionista de la serie, concedió a Nick Horby; un texto de Margaret Talbot sobre el rodaje de la quinta temporada de la serie; y un relato inédito de otro de George Pelecanos (escritor de novela negra, sus últimos libros han sido traducidos al castellano por Ediciones B) y parte esencial del equipo de The Wire y se obtendrá un cóctel que se antoja prometedor. Podremos catarlo en mayo.
Oh!
Richard Price, guionista de ´The wire´y autor de ´Clockers´; publica ahora ´La vida fácil´”Crear es descubrir lo urgente en tu interior para explicarlo”
LLUÍS AMIGUET - 03/03/2010
Tengo 60 años: parezco más joven porque no me ven el alma. Nací en el Bronx: mala vida, buenas historias. ¡Pobres franceses! Adoran a Jerry Lewis y es peor que unas almorranas. Soy judío, pero creo más en el hombre que en Dios. Y tonto, porque aún soy de izquierdas
Tengo un único alumno negro en mi clase de escritura.
¿Es bueno?
El chaval me escribía historias del Bronx muy previsibles: narcos, tiros, macarras, putas… Y era malo, muy malo.
¿Qué le dijo?
“¿Tú no eres del Bronx, verdad, Jack?”.
… Y Jack me reconoció que era hijo de un respetable funcionario que vivía en una urbanización de clase media en Long Island.
¿Por qué escribía del Bronx?
“Porque soy negro - me dijo-y eso es lo que la gente espera de mí”.
No parece una buena razón.
“Jack - le dije-,no escribirás nada que despierte a nadie si puedes dormir sin contarlo. Y lo único que logra quitarte el sueño es lo que has vivido realmente: eso de lo que no te puedes librar hasta que lo escribes”.
Tiene más sentido.
Entonces escribió cómo los chicos negros de su gang de grafiteros se desafiaban a pintar su nombre con un spray en un vagón de tren. Y cómo él - niño pijo-,si no quería que lo molieran a palos los demás, tenía que demostrar que podía poner su nombre en ese tren antes que los más chulos.
…
Y cómo no podía dormir la noche antes de que, muerto de miedo y vergüenza, entrara a robar el spray en una droguería donde sabían que los chavales negros iban a robar los sprays - con la panda esperándole fuera para zurrarle si no lo robaba-y cómo esperaba al tren agazapado entre los raíles.
Eso ya es una historia.
Y la mezcla del olor del spray y el aire viciado del vagón que le lamía la cara helada cuando el guardia abría la puerta del vagón para sorprenderlo… Con la porra en alto…
Y hasta una película.
Eso es escribir: encontrar lo más urgente que hay en tu interior y explicarlo, porque lo que pase después con tu obra - que ganes un Pulitzer o que no te lea ni tu madre-es sólo cuestión de ego y puedes vivir perfectamente sin ello; pero sin escribir, sin crear: pintar, esculpir, cocinar: sin explicar eso tan urgente que no te deja dormir, nadie puede vivir plenamente.
Hombre, también hay técnicas.
Si has encontrado eso tan urgente que cada uno lleva dentro, no podrás contenerlo: saldrá a borbotones de ti y después arrastrará a todos los que te lean hasta convertiros en un mismo magma en el que nos reconocemos, porque todos estamos hechos de la misma putrefacta y eterna materia humana.
…
Eso es escribir, que no tiene nada que ver con ser escritor. Bueno, alguna vez, sí.
¿No hay técnicas?
Mucho menos urgentes que la necesidad de explicar algo. Cuando sepas qué es - hay quien lo descubre a los 14 años y hay quien no lo descubre nunca, aunque vaya toda su vida de escritor-,también sabrás explicarlo o tendrás tanta prisa en aprender que acabarás siendo bueno también en cómo explicarlo. Mientras no encuentres eso en tu interior, no podrás demostrar si sabes escribir.
¿Y un guión de teleserie?
Es trabajo de equipo; es visual; son 120 páginas de instrucciones al director para que él las convierta en un cuento en imágenes. Tú tecleas: “El chulo arrastra los pies por la acera del suburbio. Hay sábanas tendidas en las ventanas y putas en las aceras junto a tipos sentados en los coches, porque no tienen dinero ni nada mejor que hacer”.
Lo estoy viendo.
El director lo lee y te dice: “Richard, lo veo”, y llama al atrezo y al iluminador y a los cámaras y al maquillador y a vestuario y veinte técnicos más y luego le dice al actor cómo debe arrastrar los pies en la escena…
Sus diálogos, señor Price, son geniales.
Tampoco son míos.Los actores están a tu alrededor en la mesa de guionistas y los leen casi al instante y te dicen: “Richard, yo no puedo decir esto así. Suena falso”.
¿Tienen razón?
A veces sí, porque un diálogo magnífico al leerlo puede sonar impostado al escucharlo. Y luego está el actor. Por eso, escribes ese diálogo no para leerlo, sino para ser dicho y por ese actor y no otro.
¿Por qué hay teleseries de calidad hoy?
Por la tele de pago por cable. Gracias a ella nos hemos librado del patrocinador - que imponía su censura-y los anuncios - que interrumpían el cuento cada 15 minutos-,y así hoy podemos explicar una historia sin cortapisas morales y sin interrupciones.
Y porque tienen buenos guionistas.
Me alegra que diga “guionistas”, porque Los Soprano como novela no sería mucho mejor que El Padrino,y The wire no es, como se han apresurado a argumentar algunos pedantes, “tan profundo y arrebatador como una novela rusa”… Gracias, amigo crítico, pero sólo es una teleserie.
Puede ser una obra maestra.
Puede. Pero me temo que el lenguaje visual jamás explicará tanto y tan profundo como la buena literatura. Ninguna imagen es más poderosa que nuestra imaginación. Por eso, yo escribo guiones sólo cuando no encuentro en mi interior eso tan urgente que le decía antes que se necesita para escribir una novela… Y, sin embargo, sigo teniendo que pagar facturas cada mes.
¿Qué hace bueno al guión de teleserie?
Su arquitectura; su estructura: debe estar siempre abierta y siempre cerrada.
El proper dijou, 18 de març, a TV3 (si puc, ja en pujaré quan el pengin):
La televisió, des dels seus inicis, ens ha explicat històries de lladres i policies, de bons i de dolents. Sèries policials mítiques com “Los intocables”, “Los vengadores” o “Los hombres de Harrelson”; troballes com “Plinio”, de TVE, o “Colombo”, “Corrupción en Miami”, “Magnum”, “Hill street blues”, que amb el temps es va convertir en una sèrie de culte, o “Twin Peaks”, que va suposar una revolució formal… I les actuals “CSI” o “Sin rastro”. En aquest capítol també s’analitza l’arribada dels policies espanyols de ficció amb “El comisario”, “Policías” o “Los hombres de Paco”, i com s’han representat els defensors de la llei a les ficcions catalanes.
Però a la televisió també hi surten casos reals: el crim d’Alcàsser, Maddie McCann, Marta del Castillo… Successos als informatius i en programes especialitzats.
Aquest capítol reflexiona sobre com ha tractat la tele el gènere negre i per què no s’esgota.
Els entrevistats en aquest episodi són:
Andreu Martin
Escriptor de novel·la negra i guionista. “Crònica negra”, “Estació d’enllaç”, “Laberint d’ombres”…
Juan José Moruno
Coordinador del departament audiovisual de la Policia Nacional. Assessora totes les sèries de ficció policials espanyoles.
Marc Pastor
Criminòleg. Agent de policia científica dels Mossos d’Esquadra i escriptor de novel·la negra.
Mercè Llorens
Actriu d‘“El Comisario”, “Hospital central”…
Montserrat Tura
Consellera de Justícia.
Joan Boada
Secretari general del Departament d’Interior.
Pepe Colubi
Periodista expert en televisió, guionista i escriptor de diversos llibres dedicats a la televisió. “Noche sin tregua”, “Lo más plus”, “El hormiguero”…
Elvira Altés
Professora de Comunicació de la UAB.
Jesús Font
Director i realitzador. “El comisario”, “MIR”, “13 anys i un dia”…
Pepe Navarro
Director i presentador de programes televisius. “Esta noche cruzamos el Mississippi”, “La sonrisa del Pelícano”…
Montserrat Comas
Jutge de l’Audiència de Barcelona.
Daniel Écija
President executiu del grup de comunicació Globomedia.
Francesc Escribano
Director de la productora Minoria Absoluta. Cap de programes de TV3 (2000-2004 i director de TV3 (2004-2008).
Manuel Campo Vidal
President de l’Acadèmia de les Ciències i les Arts de la Televisió.
Joaquim Oristrell
Guionista i director de cine i televisió. “Majoria absoluta”, “Las chicas de hoy en día”, “Todos los hombres sois iguales”.
La recomanació (prestigiosa) de bloGuejat! -
Víctor García Tur torna a brillar amb L’obra selecta de Madeleine Sternebild i l’arrodoneix amb aquesta reflexió.
La literatura com la màquina del temps perfecta.
(De fet, he tornat al passat per canviar un error ortogràfic que vaig cometre en escriure el post. Per a qui existeix, això? ja no en queda senyal, ja no hi ha rastre, he canviat el temps i ningú més no ho sabrà; si algú ho va llegir i se’n recorda, pensarà que és un engany de la seva memòria)
Man is the warmest place to hide
Amadeu Branera ha escrit un cross over entre Montecristo i el món de 007. Reconverteix a Andreu Corvo en una espècie de James Bond que, sincerament, fa força patxoca.
Gràcies, Amadeu!
En el meu descàrrec, he de dir que no sabia que l’entrevista s’enregistrava en video fins que no vaig veure la càmera, estava molt espès i hi havia massa soroll a la Bodega Eduardo on ho vam gravar (i la gent mirava com dient què diu aquest paio?)